庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数

时间:2021-06-24 02:14 作者:买球app哪款软件比较靠谱
本文摘要:时期:宋代 创作者:欧阳修 源自宋朝欧阳修蝶恋花 Tune: Butterflies over Flowerstíng yuàn shēn shēn shēn jǐ xǔ庭院深深深些许?Deep, deep the courtyard where he is, so deep. yáng liǔ duī yān杨柳堆烟,It's veiled by smokelike willows heap on heap. lián mù wú zhòng shù帘幕无重数。

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时期:宋代 创作者:欧阳修 源自宋朝欧阳修蝶恋花 Tune: Butterflies over Flowerstíng yuàn shēn shēn shēn jǐ xǔ庭院深深深些许?Deep, deep the courtyard where he is, so deep. yáng liǔ duī yān杨柳堆烟,It's veiled by smokelike willows heap on heap. lián mù wú zhòng shù帘幕无重数。By curtain on curtain and screen on screen. yù lè diāo ān yóu yě chù玉勒雕鞍泛舟冶处,Leaving his saddle and bridle, there he has been lóu gāo bú jiàn zhāng tái lù层高不知道章台路。Merry-making, from my tower his trace can't be seen. yǔ héng fēng kuáng sān yuè mù雨横风狂三月暮,The third moon now, the wind and rain are raging late; mén yǎn huáng hūn门凌傍晚,At dusk I bar the gate, wú jì liú chūn zhù无计拔春寄住。

But I can't bar in spring. lèi yǎn wèn huā huā bú yǔ眼泪问花花不语,My tearful eyes ask flowers, but they fail to bring luàn hóng fēi guò qiū qiān qù乱红回旋荡秋千去。An answer. I see red blooms fly over the swing. " width="440" height="440" title="欧阳修" align="" />注释⑴些许:是多少。

许,估计总数之词。⑵堆烟:描述杨柳繁茂。

⑶玉勒:玉制的马衔。⑷雕鞍:雕刻的鞍子。⑸泛舟冶处:指歌楼妓女院。

⑹章台:汉新华门名。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》,记卖淫女柳氏事。后因以章台为歌妓聚集地的地方。

⑺乱红:杂乱无章的花落。译成 庭院深深,了解多深?杨柳悠悠,一点起一片片浓烟,一重重的帘幕了解有多少层。

奢侈的马车泊车在皇室大少爷寻欢作乐的地区,她登临向远方望到,却看不见那通往章台的大道。春已来暮,三月的雨预兆着大雨倾盆,再是轻守门员傍晚风景掩闭,也没法觅春意盎然。

泪眼汪汪问花落可跟我说的情意,花落默默无言,动荡的,零零落落一点一点飞到荡秋千外。格律对比 庭院深深深些许,中仄中仄仄平平。杨柳堆烟,帘幕无重数。

中仄平平的,中仄追平仄。玉勒雕鞍泛舟冶处,层高不知道章台路。

中仄中仄仄平平,中平中仄追平仄。雨横风狂三月暮,中仄中仄仄平平。门凌傍晚,无计拔春寄住。

中仄平平的,中仄追平仄。眼泪问花花不语,乱红回旋荡秋千去。中仄中仄仄平平,中平中仄追平仄。

(表述:平,答复补平声字;仄,答复堆仄声字;中,答复可平可仄;特斜体字字为韵角所属。) 文学类鉴赏 这首歌词亦载于冯延巳的《阳春集》。

清人刘熙载讲到:“冯延巳词,晏同叔得其俊,欧阳永叔得其深。”(《艺概·词曲概》)在词的发展历程上,宋初词风梁前唐,没过度大的转变,而欧与冯俱仕至宰执,政冶影响力与人文素养基础相仿。

因而她们两个人的词风如出一辙,一些著作,通常误会在一起。此词据李清照《临江仙》语序云:“皇甫公作《蝶恋花》,有‘深深深些许’之句,予喜好之,用其语作‘庭院深深’数阕。”李清照去欧阳修未远,所云当不待。此词写出闺怨。

词风浅稳妙雅。说白了深者,便是含蓄蕴藉,婉曲清幽,回味无穷。此词第一句“深深深”三字,先人尝叹其用叠字之工;兹特拈出,进而表述全词特点之所属。

何不讲到这首歌词的景写出得浅,情写出得浅,诗意也写出得浅。再作讲到景深效果。诗人像一位舞台美术著名设计师一样,最先对女主人翁的居住环境未作了用心的决策。

阅读着“杨柳堆烟,帘幕无重数”这几句,也许在眼下经常会出现了一组影片摇镜头,由近而近,逐渐消逝,逐渐掌握。伴随着摄像镜头所说,阅读者趋之如骛看到一丛丛杨柳从眼下后退过。“杨柳堆烟”,讲到的是早上杨柳笼上逐层雾水的景色。

着一“填”字,则杨柳之密,雾水之浓,宛如一幅水墨山水画。伴随着这一丛丛杨柳以往,诗人又把摄像镜头摇向院落,摇向帘幕。这帘幕并不是一重,只是过去了一重也是一重。究竟是多少轻,他也不作细枝末节的交待,一言以蔽之日“无重数”。

“无重数”,即成千上万轻。秦观《踩莎行》“驿寄梅花,鱼传尺素,砖此恨无重数”,与此同义词。一句“无重数”,让人倍感这座院落简直是极其清幽。

但是诗人还没有给你立刻看到人物所属的地址。他再作说一句“玉勒雕鞍泛舟冶处”,宕进一笔,把阅读者的视野引向她老公那边;随后腰过笔来提到:“层高不知道章台路”。本来这词中女人因此以入睡高楼大厦,她的眼光因此以运用重重的帘幕,堆堆柳烟,向老公经常游冶的地区入神遥望。

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这类字读音称为欲扬先抑,保证尽铺排,造足伏笔,随后让人物登场,这般以后能予人以深刻的印象的印像。再聊深情。词中写出情,一般来说是和景结合,即景中多情,情中有景,但也有一定的重视。

此词将女主人翁的情感层级凿得很深,后用工笔画将抽象概念的情感未作了认真细致的描绘。词的上片偏重于景物描写,但“一切景语,皆情语也”(王国维《人间词话》),在深深地院落中,大家仿佛看到一颗被囚禁的与世独立的内心。词的下片偏重于写情,雨横风狂,催送着残春,也催送女主人翁的芳年。她要想劝导寄住春季,但风吹雨打绝情,拔春不上。

因此她倍感迫不得已,迫不得已把情感不遗余力到运势同她一样的花上:“眼泪问花花不语,乱红回旋荡秋千去。”这几句包含着无尽的伤春之觉得。清人毛先舒评价曰:“词家欲意层浅,语欲浑成。

做词者大致意层深者,语以后描绘;语浑成者,意便愚昧,左右为难担任也。或欲意荐其形近,极此谓永叔词云:‘眼泪问花花不语,乱红回旋荡秋千去。’此称得上层浅而浑成。

”(王又华《古今词论》此谓)他的意思是讲到語言绰出与爱意层浅通常是没法兼具的,但欧词这几句却把它统一一起。说白了“欲意层浅”,便是人物的情感要逐层掌握,步歩基坑开挖。且看这几句是如何进行逐层基坑开挖的。

第一层写出女主人翁因花而有泪。闻花上落泪,对月伤势,是古代女人经常出现的感动。此时女人已经忆念走马章台(汉长安章台街,后人借此机会指游冶之处)的老公,但是望而不由此可见,眼里唯有在暴风雨中横遭糟踏的花朵,从而误会到自身的运势,不己伤心泪下。

第二层是写出因泪而问花。泪因凄苦而导致,不至于要去找一个发泄的目标。这一目标此时已坐骑为花,也就是说花上已坐骑为人正直。

因此女主人翁朝着花朵痴心地提出问题。第三层是花朵居然一旁抑制,哑口无言。不是讲解她的含意呢,還是不肯给予同情,未曾让人迷惑不解。接着诗人写出第四层,花朵不仅不言,反倒像故意抛舍她一样竞相回旋荡秋千而去。

姑娘走马章台,花朵回旋荡秋千,多情的人,绝情之物对她都赢得冷淡,她不有可能不难过。这类借客观性景色的反映来构建、衬托人物主观性感情的读音,更是为了更好地推进情感。诗人一层一层深入分析情感,并不是有意雕镂,只是像春笋有苞有节一样,自然界溶解,大幅开展。

在自然界浑成、直接易晓的語言中,有着深厚感叹的情感,它是此篇诸多特点。最终是诗意浅。词中写出了景,写出了情,而景与情也是那般的结合无间,浑然一体,包括了一个初始的诗意。阅读此词,总的印像原是诗意清幽,不徒名言佳句罢了。

诗人描绘诗意也是有层级的。从自然环境而言,它是由实景到内部,以幽美的住宅构建幽美的情感,以暗淡凄惨的颜色图型孤独悲伤的情绪。从時间而言,上片是写出大雾笼罩着的早上,下片是写出风狂雨暴的傍晚,由早于及晚,大幅合上人物的心弦。

过片三句,接近人俞平伯评日:“‘三月暮’点时节,‘风吹雨打,点气侯,‘傍晚’点時刻,三层图型,才灭掉‘无计’句来。”(《唐宋词选释》)暮春时节,风吹雨打傍晚;称疾浅跪,情奇怛恻。

其中诗意,好像是诗,但诗没法写出其貌;是所绘,但画没法记其神;唯有根据这类婉曲的词笔才可以恰如其分地勾勒出去。特别是在是结句,更臻于妙境:“一若关情,一若不关情,而情丝荐泛起无垠。”(沈际飞《草堂诗余正集》)王国维强调它是一种“有我之境”。说白了“有我之境”,原是“以我观物,故物均看起来我之颜色”(《人间词话》)。

换句话说,花朵含悲不言,最能体现词中女人难言的痛楚;乱红回旋荡秋千,构建了女人终鲜怜悯之侣、若有所失的神情。而情丝之绵邈,诗意之深刻影响,奇令人向往。


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